Eurovision 2022, ora l’Italia può diventare davvero “europea” e riscattare Roma 1991

C’è un fantasma che si aggira ogni anno sulle teste degli eurofan ed anche di chi ha vissuto da vicino le annate passate: l’edizione di Roma 1991 dell’Eurovision Song Contest.

L’ultima volta che la rassegna arrivò da noi è rimasta tristemente scolpita negli annali ed anche oggi chi c’era la ricorda come la peggiore della storia in termini di organizzazione e gestione.

Niente di più lontano dall’Europa, perché quelli erano gli anni nei quali l’Italia la rassegna se l’era trovata fra i piedi e quindi di tutto aveva voglia fuorché di  far bene.

Altri tempi si dirà, ed è vero. Altre persone soprattutto: oggi chi sta sul ponte di comando all’Eurovision ci crede davvero ed il grande lavoro fatto in questi 10 anni ha ormai anche cancellato la leggenda metropolitana che ospitare la rassegna è solo una rimessa (qui il nostro approfondimento sul tema).

Però l’Italia è sempre l’Italia, è quella di Sanremo, delle serate che terminano alle tre di notte, che è quella spesso snob ed esterofoba e che tende a vedere tutto con lente italocentrica anche solo nel giudicare le canzoni (leggasi alla voce: giurie), figurarsi organizzare un intero show, senza mettere l’Italia al centro.

Trent’anni dopo, l’Italia è ancora quella dell’approssimazione e dei costi che lievitano, che dovrà invece confrontarsi con i tempi precisi ed i costi certi di un evento che nel resto d’Europa riescono ad organizzare alla perfezione.

E l’Italia è ancora quella che non sa parlare l’inglese: se siamo all’ultimo posto in Europa per conoscenza di quello che oggi è il moderno esperanto, un motivo ci sarà.

La missione: “entrare” finalmente in Europa

Per tutto questo e molto altro, dimostrare di poter organizzare l’Eurovision con una mentalità europea è una sfida che l’Italia può e deve vincere.

Così come ha sempre portato all’Eurovision il meglio della propria musica – anche negli anni bui, quando considerava il concorso una jattura – l’Italia ha il potenziale per mostrare la sua faccia migliore anche su questo fronte.

Le risorse e le idee non mancano, le capacità tantomeno, gli sponsor arriveranno. Ciò di cui l’Italia difetta è una visione d’insieme che la faccia uscire dalla propria comfort zone. C’è vita oltre Sanremo e questa è l’occasione giusta per dimostrarlo.

Fare uno show europeo, farlo bene, con i modi ed i tempi eurovisivi e magari sfruttando l’occasione per recuperare un po’ di storia recente e passata del concorso nei momenti di intervallo, visto che nella memoria italiana c’è un buco lungo 13 anni non ancora colmato.

Senza dimenticare l’altra sfida: serviranno conduttori in grado di reggere uno spettacolo interamente in inglese. Ce ne sono, basta cercarli: è la grande occasione per lanciare qualche giovane, che in un paese per vecchi come il nostro non è mai cosa da poco.

Quella sera tragicomica a Cinecittà

Consiglio non richiesto a chi ha in mano le chiavi eurovisive italiane: riguardarsi in loop l’edizione di Roma 1991 e prendere nota, perché in quelle tre ore di spettacolo c’è tutto ma proprio tutto quello che non bisogna fare.

LEGGI ANCHE: Eurovision 2022: solo 4 città hanno i requisiti fondamentali per ospitarlo

A cominciare dalla scelta della location: Sanremo fu scartata per motivi logistici e si finì per ripiegare su uno studio piccolo e freddo a Cinecittà, ufficialmente per motivi di sicurezza, visto che erano gli anni della guerra nel Golfo, in realtà per risparmiare sulle spese.

Una situazione che, unita al grande traffico della Capitale, sfociò in situazioni al limite dell’assurdo. The Eurovision Song Contest – Official History, il libro ufficiale della rassegna, scritto dal giornalista anglo-statunitense John Kennedy O’Connor, descrive bene il quadro:

Quello che tanti ricordano dell’edizione 1991 del concorso è il caos e quanto ce n’era!

L’intera produzione sembra essere stata messa insieme all’ultimo minuto, con pochissimo lavoro alle spalle ed anche le prove erano molto difficoltose (…).

Il traffico ha reso le prove un’impresa, con l’orchestra che più di una volta si è presentata in ritardo rispetto all’orario pattuito con i cantanti, che così non hanno nascosto la loro frustrazione per questa scarsa possibilità di prepararsi.

Addirittura, proprio con la composizione dell’orchestra (allora c’era) si giunse al grottesco. Charis Andreadis, direttore d’orchestra per la greca Sophia Vossou, ne parlò ad un sito internazionale:

Nelle prove c’era un giovane sassofonista, molto bravo: nella prima esecuzione ebbe qualche problema, ma dalla seconda in poi fu perfetto e questo mi rassicurò, allontanò anche tutti i miei dubbi relativi all’orchestra.

Ero sicuro che tutto sarebbe andato bene. Invece, poco prima di salire sul palco per il live, mi sono accorto che al posto di quello delle prove c’era un altro sassofonista, più anziano.

L’assistente di palco mi ha rassicurato ridendo: “Stai tranquillo, questo è molto più bravo dell’altro”. Ho avuto subito la sensazione di un disastro imminente e questa fu confermata al momento dell’assolo di sax.

Solo dopo sono venuto a sapere che i musicisti dell’orchestra erano tutti dei freelance e questo ragazzo aveva chiesto più soldi e così fu rimpiazzato all’ultimo dall’altro più anziano, senza nemmeno aver provato…

Il resto, a partire dall’inglese approssimativo dei due conduttori Toto Cutugno e Gigliola Cinquetti, la seconda coppia più anziana della storia dopo quella di Zagabria 1990, è storia nota, così come anche la loro conduzione quasi interamente in italiano e ricca di situazioni imbarazzanti. E che se volete, potete riguardare per intero.

Nonostante questo, i 6.683.000 spettatori di quella sera, col 32,51% di share costituiscono ancora il record italiano (qui la nostra sezione ascolti).

Ci attendono dodici mesi intensi, nei quali – statene certi – quei famigerati giorni di Roma 1991 – saranno costantemente evocati: è giunto il tempo di metterli tutti a tacere, di farli stare “Zitti e buoni“, ad ammirare un’Italia che entra finalmente in Europa per  davvero.